探访铁路文脉 见证时代跨越——“我的铁路风景·博物馆+京张铁路文化之旅”活动在京启动

闽江学院美术学院党员师生在仓山区麦浦(màipǔ)小学开展漆艺进校园活动。 最近，李子柒、赵丽颖的(de)“明星效应”，让福州漆艺再次惊艳世人。 福州(fúzhōu)因地理条件优越，自古为漆器重镇(zhòngzhèn)。清末，福州脱胎漆器被誉为“东方黑宝石”。 新中国成立后(hòu)，福州漆艺名家(míngjiā)创新推出“弹艳法”“麸银法”等(děng)中国漆画常用表现手法，漆艺步入高等学府，漆画学科应运而生。乔十光等名家运用当代绘画理念(lǐniàn)和技法，把画漆从器皿推向画板，福州乃至福建漆画凭借独特的艺术风格，逐渐成为国内龙头。 2006年(nián)，福州脱胎(tuōtāi)漆器髹饰技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产(wénhuàyíchǎn)名录。省、市政府先后出台有关政策，从技艺传承保护、人才培养、市场开拓等方面给予支持，助力漆艺传承发展。 东南网5月27日报道(bàodào)（福建日报记者 张静雯 文／图） 顶级的工艺不是一朝成就(chéngjiù)，也不是一成不变(yīchéngbùbiàn)。起源于宋代的福州漆艺，亦是如此。 立夏前夕，记者走进位于福州闽侯的漆能创意（福建）文化艺术有限公司，只见漆艺人王艺屏气凝神，小心翼翼地将米粒大的螺钿薄片嵌贴到漆器表面(biǎomiàn)。斜阳下，红色胎体的漆瓶即刻拥有了些许斑斓。待来日(rì)，再髹（xiū）上一层光漆，之后(zhīhòu)磨平抛光使其露出钿片，就(jiù)成了一件色彩艳丽(sècǎiyànlì)的嵌螺钿漆器。 “根据文献记载，早在宋代福州就出现了使用螺钿镶嵌工艺的漆器(qīqì)。”福建省漆艺大师、闽江(mǐnjiāng)学院漆艺研究院执行院长(yuànzhǎng)郑频介绍说，南宋时，福州不仅造漆器，还出现了有福州雕漆特色的剔犀工艺。明末清初，福州雕漆名声日盛，李渔在《闲情偶寄》中(zhōng)提及：“游三山见所制器皿，无非雕漆……八闽之为雕漆，数百年于兹矣(yǐ)。” 清乾隆年间，福州(fúzhōu)漆艺开启高光时(shí)刻。福州脱胎漆器鼻祖沈绍安为衙署修匾额时深受启发，成功还原了失传已久的汉代“夹纻(zhù)”技法，恢复并发展了脱胎髹饰技艺，开启了福州脱胎漆器时代。 “传统的福州脱胎漆器(qīqì)，都是脱胎技法与髹(xiū)饰(shì)艺术合作的产物。”沈绍安漆艺博物馆讲师梁向明介绍说，工匠制作脱胎漆器，需要选择适合的布坯(bùpī)或者木坯，经上灰(huī)、打、饰等工序后，再用彩漆晕金、锦纹、朱漆描金等技法加以髹饰，才能使漆器光亮如镜、色彩瑰丽，具有不怕水浸、不变形、不褪色等优点。“从选料开始到漆器成品，要经过几十至上百道工序，且(qiě)制作与荫干都相当费时，因此一件漆器往往都需要数月的时间才能制成(zhìchéng)。” 清末民初，沈氏漆艺逐步从家族化(jiāzúhuà)传承过渡到品牌化经营。特别是第五代，沈氏兄弟打破“四传四不传”的(de)祖训，各立门户相互竞争(xiānghùjìngzhēng)，各自雇佣名工巧匠，分任泥塑、木坯、锯花、雕刻、漆画等专项工序。其中(qízhōng)，沈正镐、沈正恂兄弟在前辈的技术积累基础上发明了“薄料”技术，将金箔、银箔研磨成泥后与漆混合，突破(tūpò)传统漆器仅有朱、金、黑、银色的局限，使漆艺色彩扩展至浅蓝、淡黄色等明快色系，完善了脱胎漆器的制作(zhìzuò)工艺体系，福州脱胎漆器由此进入了黄金时代(huángjīnshídài)。 此时，沈氏漆器不仅精品迭出、规模日盛，还培养造就(zàojiù)了李芝卿、高秀泉、张锦华等一批漆艺名家。1898年起，沈正镐、沈正恂选送的作品(zuòpǐn)在巴黎国际(guójì)博览会等世界展会上多次荣获大奖。 “五口”通商后，福州漆艺人(rén)开始结合国内外市场需求，制作西式烟具、酒具、咖啡具、化妆盒等。据(jù)史料记载，1933年，福州共有大小不一的(de)漆器工场与作坊56家，年产值30万银元，其中出口占50％左右(zuǒyòu)，为国内最具规模的漆器产地。 新中国成立(chénglì)后，福州漆艺人发展出了(le)宝石闪光、堆漆浮雕(fúdiāo)、仿青铜等技法，还把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等相结合，拓展了品种花色(huāsè)，包括人物(rénwù)、花瓶、果盘、盒子、用具、家具等，形成18类共1200多个花色品种。这些艺术品多次作为国礼送给外国元首，成为友谊的桥梁。 如今，据福州市脱胎漆器行业协会会长陈天灨(gàn)介绍，福州作为中国漆艺之(zhī)都，现有从事漆艺生产加工相关企业和个体工商户1000多家，从业人员近万人，其中年龄在45岁以下的居多。他们大多毕业于专业院校，艺术(yìshù)造诣高、思维活跃，推出(tuīchū)了不少市场接受度(jiēshòudù)高的创新产品，为行业发展注入“活水”。 塑形、上漆、打磨……春暮夏初，闽江学院美术学院绘画专业毕业生李松涛在导师柳尧老师(lǎoshī)的指导下，为自己的毕业设计漆组画(zǔhuà)《第四十三(dìsìshísān)》作最后的冲刺。 这个擅长用传统漆艺技法表达现代审美情趣的大男孩，大学期间已有漆画作品《遗世独立的轮廓》和(hé)《桥(qiáo)》分别在首届重庆漆画作品展和福建省(fújiànshěng)连环画展中获奖。 “过去四年里，老师们带着我们系统地学习了福州(fúzhōu)传统漆艺技法。在这个过程中，我对漆艺的多元性有了深刻理解，也常被(bèi)大漆带来的惊喜(jīngxǐ)所感动。”李松涛说。 多元性(duōyuánxìng)，这份属于漆艺的(de)(de)独特魅力，让一代又一代漆艺人为之(zhī)着迷。中国现代漆画开创者(kāichuàngzhě)、奠基人乔十光在《中国漆艺的展望》一文中对漆艺多元性这样阐释：“漆艺的材料和技法是丰富多彩的，绘画的形式风格是多种多样的，因此，两者交叉结合的新形式也是无穷无尽的。” 由脱胎漆器髹(xiū)饰技艺国家级(jí)非遗传承人、中国工艺美术大师郑益(zhèngyì)坤创作的《金鱼漆盘》是福州漆艺现象级代表作之一。俯瞰《金鱼漆盘》，漆黑的底色，宛若不见底的深潭(shēntán)，漆色渐变浓淡(nóngdàn)深浅，极具透视感。盘中无水，却似有涟漪，似有鱼游。让人难以置信的是，这几只摆动身躯的金鱼，竟是描画于盘壁之上。1963年，该作品亮相人民大会堂福建厅后，著名美学评论家王朝闻曾风趣地评论道：“气死(qìsǐ)猫(māo)。” 郑益坤的《金鱼漆盘》之所以如此逼真、生动，首先得益于深厚(shēnhòu)的传统工笔画功底，且对鱼尾比例匠心独运的处理。他说：“金鱼的尾巴就像(xiàng)《天鹅湖》中奥德特的裙裾，就像《牡丹亭》里杜丽娘长长的水袖，没有轻盈的裙摆，没有柔婉的水袖，何以寄托(jìtuō)那么(nàme)多的爱怨情仇？婉转的鱼尾使得金鱼更加摇曳多姿(yáoyèduōzī)，活灵活现。”其次，归功于他运用大漆的能力。在朱色彩漆描绘的鱼纹(yúwén)上涂以半透明漆，再经过力度轻重不一的研磨，使得漆层厚薄不同，若明若暗，若隐若现，好似一潭池水，是为(wèi)“只画鱼儿不画水，水中自有波涛(bōtāo)”。 漆画的多元性，必然(bìrán)催生出不同技法的融合。 “漆画(qīhuà)是包容性非常强的(de)画种，不仅(bùjǐn)可以吸收国画的笔墨线条来展现审美情趣，也可以借鉴油画的色彩美学(měixué)、版画的套色等技法来表达思想和情感。”中国美协漆画艺术委员会主任、福建省美协副主席陈金华表示，融合成功的标志，是“绘画性”与“漆性”的统一，并臻于(bìngzhēnyú)天趣人意之美。 如何(rúhé)才能达到这一境界？ 陈金华认为，“漆是画的根基，画是漆的灵魂”，首先，还是应该(yīnggāi)从漆画的本体“漆性”入手。虽然(suīrán)漆画的创作工序烦琐、制作周期长、出效果慢，且对工作室的水平有更高的要求(yāoqiú)，但漆画作者仍应该坚守漆画本体语言(yǔyán)的魅力，研究传统文化，分析漆画的画种优势，认真(rènzhēn)研磨。 其次，要(yào)重视(zhòngshì)题材的选择。从历届全国漆画展作品来看，许多作品思想性不够深刻，过于追求漆画技法的制作性，过度(guòdù)用材料去表现抽象概念。“漆画应当关注(guānzhù)现实主义题材，特别是重大题材、人物画，用漆画特有的魅力，赋予作品别样的色彩。” 此外，创作者应挑战(tiǎozhàn)大尺幅作品。大尺幅作品呈现出来的(de)视觉震撼是“小品”无法比拟的，而且(érqiě)，在挑战大尺幅作品中，创作者的空间驾驭能力也能得到很大提升，值得尝试。 既“活”又“火”，未来可(kě)“漆” “五一”假期，沈绍安漆艺(qīyì)博物馆里的两只脱胎漆瓶无疑是三坊七巷景区内的“C位”明星，前来打卡的游人(yóurén)络绎不绝。 来自浙江台州的(de)“00后(hòu)”姑娘陈心悦“五一(wǔyī)”前看到了影视明星赵丽颖拍摄的福州文旅宣传片，决定来福州旅游，特地把沈绍安漆艺博物馆列入行程。 “在(zài)博物馆，我不仅了解了福州漆艺的辉煌历史，还拍摄了偶像同款打卡(dǎkǎ)照，购买了别致的漆艺文创产品，收获满满。”头戴“三条簪”、一袭红衣(hóngyī)的小陈开心地说。 听闻游客的(de)赞许，沈绍安(shěnshàoān)漆艺博物馆馆长施丽玲很是欣喜。她介绍说，这些年该馆通过举办展览、大赛、中外文化交流、研学、沙龙等活动，努力将这座全国唯一的漆艺博物馆办出彩。“这次借助明星影响力推广(tuīguǎng)漆文化，也是一次(yīcì)全新的尝试。” 漆艺正获得越来越(yuèláiyuè)多人的关注，这(zhè)与政策支持的大背景有着密不可分的关系。 近年来，省、市两级政府先后出台(chūtái)《福建省传统工艺美术保护和发展办法》《福州市脱胎漆器技艺保护规定》《福州市漆艺保护与产业发展规划》等(děng)政策，从强化技艺传承(chuánchéng)保护、加大人才培养力度、鼓励开拓市场等方面给予支持(zhīchí)，推动漆艺保护传承。 闽江学院美术学院被誉为漆艺人才(réncái)“黄埔军校”，其前身福州工艺美术学院于1956年设立漆艺专业，是(shì)国内最早设立漆艺教学体系的院校之一。闽江学院漆艺研究院副院长罗芳林教授介绍，为推进产教融合(rónghé)，学校早在10多年前就开始探索“漆艺＋”教学，除了开设漆艺制作相关的课程(kèchéng)外，还开设“漆艺文(yìwén)创(chuàng)(wénchuàng)设计(shèjì)”“企业品牌形象设计”“装饰与图案设计”等课程，旨在推动漆艺融入现代生活。此外，学校还会举办“艺启”文创集市，鼓励学生创作漆艺文创产品，也让全校师生在活动中能够更好地认识漆艺。 “漆文化要走进生活，就要从娃娃抓起。”活跃在教学(jiàoxué)一线(yīxiàn)的福建省工艺美术大师、闽江学院美术学院绘画系主任吴思冬(wúsīdōng)告诉记者，他除了有“大学生”外，还多了一批“小学生”。 2021年起，吴思冬(wúsīdōng)在学校的支持(zhīchí)下，牵头与仓山区麦浦小学、洪塘中心小学、台江实验小学成立“漆彩堂”教室，每周三下午美术学院的党员师生会到校义务教孩子们(men)漆艺制作。“看到孩子们认真了解漆艺、学习(xuéxí)漆艺，我们也别有一番成就感。” “我们希望自己和学生的(de)作品能够走出学校，被更多人看见。”柳尧说，他毕业于杭州(hángzhōu)的中国美术学院，这两年借鉴了母校办毕业展的经验，主动(zhǔdòng)对接福州多家历史文化街区(jiēqū)，争取把(bǎ)漆艺作品展示到人流量大、艺术氛围好的场所，实现推广漆文化和提升城市文化氛围的双赢效果。 “这些年福州漆艺的知名度不断提升，市民和游客想要了解漆艺文化(wénhuà)、购买漆艺品的需求不断释放。”郑频(zhèngpín)呼吁，有关部门牵头整合相关资源(zīyuán)，为福州漆艺寻找一个合适的整体展示空间，便于大众了解福州漆艺的发展历程和交易漆艺品，推动福州漆艺从传承(chuánchéng)走向共享。 传承弘扬是基础，在这一起点上，福州漆艺(qīyì)迫切需要创新发展，融入现代生活(shēnghuó)。 台湾漆艺艺术家、福建脱胎漆器髹饰技艺省级非遗代表性传承人黄宝贤，曾在台湾、日本等多(duō)地进行(jìnxíng)漆艺学习。他认为(wèi)，目前，本地漆艺作品原创性较少，模仿的较多。要解决这个问题，必须重视人才培养和教育，提高艺术环境(huánjìng)包容性，为原创提供发展空间。 “政策支持、明星造势(zàoshì)，为漆艺发展注入了活水，然而，漆艺要实现高质量发展，关键还在于(zàiyú)其自身(zìshēn)，要融入大众生活。”多位漆艺专家说。 闽江学院师生交流创作思路(sīlù)。（闽江学院供图） 漆艺人正在漆器上镶嵌(xiāngqiàn)螺钿。 沈绍安兰记银漆彩绘西园雅集图梅瓶(túméipíng)（由沈绍安漆艺博物馆供图）